Esterno Notte (2022) une série de Marco Bellocchio
Esterno Notte (2022) une série de Marco Bellocchio
Vous avez des gueules de fils à papa.
Je vous hais, comme je hais vos papas.
Bonne race ne ment pas.
Vous avez le même œil méchant.
Vous êtes craintifs, incertains, désespérés
(très bien !) mais vous savez aussi comment être tyranniques, des maîtres chanteurs sûrs et effrontés :
là, ce sont des prérogatives petites-bourgeoises, chers.
Pier-Paolo Pasolini.
Après ses excellents films, Le Traître (Il traditore - 2019) ,qui relate l'histoire de Tommaso Buscetta dont les révélations ont permis au juge Falcone de lutter contre la Cosa Nostra, et Buongiorno Notte (2003), film austère sur l'enlèvement d'Aldo Moro, le cinéaste revient sur l'enlèvement le 16 mars 1978 et l'assassinat 55 jours plus tard, le 9 mai 1978 d'Aldo Moro, Président de la Démocratie Chrétienne du 11 octobre 1976 au 9 mai 1978. Le film nous montre le traumatisme et le poison que cet évènement, fait marquant des années soixante-dix en Italie et dans le Monde, point d'orgue de la terreur instaurée durant ces années de plomb par les Brigades Rouges qui menaient une véritable guerre contre la Nation Italienne, l’État et la Démocratie Chrétienne par la violence de leurs attentats et assassinats, va distiller dans le pays.
Il s'agit d'un film très personnel, d'une fiction artistique où Marco Bellocchio invente des faits n'ayant pas existé, prend des libertés avec le réel et la Vérité. Deux scènes entre-autres sont révélatrices de certains choix de mise en scène très contestables du cinéaste: celle ouvrant le troisième épisode centré autour du Pape Paul VI et la scène de la confession d'Aldo Moro par un jeune prêtre avant son exécution par les terroristes dans le quatrième chapitre.
La première nous montre lors du procès des chefs historiques des Brigades Rouges en 1978, une série d'échanges verbaux rudes et idéologiques entre les magistrats et les prisonniers jugés qui demandent à quitter l'audience au nom de la révolution. Ce qui leur est accordé pour ramener un peu de sérénité. Seul trois brigadistes restent face aux juges pour observer la lutte contre révolutionnaire du Pouvoir disent-ils. A ce moment précis, dans la salle du tribunal retentit a cappella, L'Internationale, le chant des révolutionnaires violents, puis le cinéaste rajoute une partition musicale du chant d'un lyrisme grandiose pouvant porter à confusion, donnant l’impression d'une éventuelle admiration épique de la cause brigadiste.
La seconde proprement scandaleuse par son procédé (scène inventée et pas crédible de la part des terroristes, le secret de la confession violée une représentation impossible dans un film mettant en scène des personnages réels....) nous montre Aldo Moro se confessant et accusant ses amis de la Démocratie Chrétienne de toutes les lâchetés possibles. Le cinéaste se sert de cette scène pour affirmer son jugement sans appel sur la D.C. Certes, aucun doute, les responsables de La Démocratie Chrétienne ont lâché Aldo Moro - dans ses lettres nombreuses et publiées (1), Aldo Moro le dit clairement - mais assurément les assassins barbares du Président sont les Brigades Rouges.
D'autres scènes sont grotesques comme celle montrant les visions de Paul VI voyant Aldo Moro porter sa Croix le jour de Pâques, où celles montrant les hallucinations psychotiques du Ministre de l'Intérieur, Francesco Cossiga - interprété par Fausto Russo Alesi qui surjoue son anormalité affichée par d’improbables roulements d'yeux et autres gesticulations hystériques lorsque par exemple, il voit la carte de Rome avec des dizaines de petits drapeaux italiens saignants. Ridicules aussi, les échanges stratégiques de ce dernier avec un conseiller américain tout droit sorti d'une fiction hollywoodienne.
Malgré ces partis pris et un certain nombre de lourdeurs dues aux interprétations et visions psychanalytiques de Bellocchio, à sa représentation caricaturale de l’Église Catholique, à la trop grande présence d'une musique opératique et d'un lyrisme malaisant sur-soulignant les faits et actions de cette affaire, aux lumières bien trop verdâtres du chef opérateur Francesco Di Giacomo, cette œuvre passionnante a le mérite de revenir sur ce traumatisme terrible des années soixante-dix. Elle est servie par des comédiens de très grand talent, tout particulièrement Fabrizio Guifuni qui interprète Aldo Moro avec beaucoup de sobriété et de grande douceur, Margherita Buy impeccable comme toujours dans le rôle de Eleonora Moro et Lorenzo Gioielli parfait dans celui d'Enrico Berlinguer, Secrétaire Général du Parti Communiste Italien. Les brigadistes sont aussi représentés avec beaucoup de justesse grâce aux interprétations retenues des comédiens Daniela Marra (Adriana Faranda), Gabriel Montesi (Valerio Morucci), Davide Mancini (Mario Moretti). Dans le très réussi cinquième épisode, ils sont glaçants, froid, impénétrables, d'ignominieux terroristes petits bourgeois.
Les deux épisodes les plus convaincants sont le premier centré sur Aldo Moro et le cinquième sur son épouse Eleonora Moro. Nous y voyons deux êtres qui ont le sens de l’État, des responsabilités morales familiales et religieuses, de la dignité et de l'amour, celui des hommes et celui encore plus exigeant du Christ. Ils ne trichent pas avec la Vérité. La recherche de la Vérité, c'est justement ce qui manque le plus dans cette vision de l'Italie des années de plomb par Marco Bellocchio. Le temps est donc venu de relire l'excellent livre L'Affaire Moro de Léonardo Sciascia (2).
Jacques Déniel
(1) Mon sang retombera sur vous : Lettres retrouvées d'un otage sacrifié, mars-mai 1978 aux Éditions Taillandier (2005).
(2) L'Affaire Moro de Léonardo Sciascia Les Cahiers rouges, Grasset (2008)
Esterno notte de Marco Bellocchio
Italie – 2022 – Mini série en six chapitres de 58 minutes V.O.S.T.F. ou V.F. Interprétation: Fabrizio Gifuni, Margherita Buy, Toni Servillo, Fausto Russo Alesi, Daniela Marra, Gabriel Montesi, Davide Mancini...
Visible sur ARTE.TV du 08/03/2023 au 12/07/2023